初识“剪辑”
在电影之初，是没有剪辑的。电影人架着摄影机对着现实一直拍着，直到一卷胶片摄完为止。偶尔有一天，在放映影片时，发现眼前的公共马车变成了灵车，稍作思考，梅里爱悟到了其中原理：是因为胶片卡住了而摄影机仍在转动，胶片的停顿间隙造成了摄录的影像发生了“突变”。这样一来，奇迹发生了。梅里爱，这位酷爱魔术的法国电影人随后制作了一系列科幻影片，其影响最大的作品要数《月球旅行记》了。这里截选的是履行火车驶进了太阳，人们炎热难当，紧急呼救的一段。同样，英国人R•A•史密斯也利用“停机再拍”和“剪
切”技术摄制了《马车事件》、《病猫》、《玛丽的灾难》以及著名的《祖母的放大镜》等。其中《玛丽的灾难》“突变”系数最大，故事讲的是女仆玛丽用煤油在壁炉内引火，引起爆炸，一团浓烟之后，玛丽消失了，在屋顶上，我们看到玛丽从烟囱中升腾出现……人们来到她的墓前吊唁，玛丽又从墓碑中出来……
早期电影靠新奇的“魔术”、“玩意儿”很难持久维持观众不断提高的欣赏口味，对于这一点，电影的发明人美国的爱迪生和法国的卢米埃尔兄弟都曾表现出悲观情绪。他们猜想，“也许全世界的人都想看看那些影像移动，可如果亲眼见过别人玩水龙头，为什么还要花钱看生活中能见到的东西？奥古斯特•卢米埃尔甚至说，电影这项发明没有未来。” 然而，事实也不尽如此。早期电影人通过影像摄制实验，觉察到电影不仅可以呈现“现实”，而且还可以任意重新组合“现实”。这个观点正如在鲁道夫•阿恩海姆的《电影作为艺术》一书中所说的，电影的影像不单单是现实世界的重现，事实上在影像的摄取过程中，许多看不见的变幻即已存在其中了。换句话说，银幕的世界并非原来所摄录的一成不变的现实世界。当然，关于摄影机如何经过摄影来改变现实世界这一点，早期电影人如卢米埃尔、R•A•史密斯、R.W.保罗、梅里爱等所知毕竟有限，可是，他们知道如何运用类似魔术的方法来处理现实世界却说明了一个事实：电影的摄影过程绝非只是死板地依据摄录现实世界，摄影机可以透过许多不同的方式对摄影的对象加以选择和阐述。那么，早期电影人的作品之所以被现在人所学习和研究，是因为他们首先促使人们相信，通过摄影机摄取现实世界，再经由视觉影像的有序编织，这个被称为电影的新鲜玩意儿的确是一种可以拿来讲述故事表达意念的媒介。 |
