中华武术有多种绝技，墙上挂画是其中名声较大的一种，人们津津乐道，传播的神乎其神。最具代表性的是“文革”时期的一个传说过，大意是一群红卫兵去揪斗时任南京军区司令员的许世友将军，许将军勃然大怒，于是施展轻功“墙上挂画”紧贴在室内天棚上怒目俯视众人，红卫兵们皆被惊呆，知趣而退。处于大众憎恨邪恶、敬仰许将军神威等原因，人们宁可信其有，不愿信其无，是完全可以理解的，但从科学的角度讲，由于地球引力的作用，人不靠任何支撑紧贴在天棚或墙壁上而不落地是不可能的。有与很少有人亲眼见过演练墙上挂画功夫，笔者愿将粗浅了解的一点当砖抛出，以究其祥。
一、少林拳中的墙上挂画是上乘轻功，即利用小的支撑物紧贴附在墙壁上以隐蔽自己、躲避或突袭敌人，一般在夜间使用。
笔者于1968年始随恩师张祥麟习形意拳后，几次听师傅讲述自己的习武生涯，得知他16岁开始习武，启蒙老师是山东曲阜孔府的护府总管高善仁。高大师20多岁时曾是清廷御前侍卫，精通少林武功，80岁时还能不用任何器具，蹿墙纵越孔府3米多高的院墙。师傅目睹这一奇观后想学轻功，高大师看他年龄还可以，加以身材瘦小，于是教他练墙上挂画。当初在墙上的同一个高度固定一排共七跟间距相等的短木棍，以仅能支撑住练习者的体重为限，习者侧身背贴墙壁卧于上面，排除杂念，一年全身上提，臀、背部紧贴墙壁，双手，臂在身体两侧用力摩擦吸附墙壁，木棍底下的地面上则堆放着荆棘，习者一旦跌落，身体就会被扎出血。要每日反复练习，同时还要练跳坑攻（即双腿绑沙袋从由浅到深的土坑中向上纵跳）。随功夫的增长逐渐减少身体下的木棍，直至能脚踏两根短小的木棍将身体停靠在墙壁上。此时再练背对墙壁纵跳踩棍已不是很容难了。在实战中则需视墙上支撑物的多少及其高低间距，如有三个以上的支撑点，手脚并用自然更牢靠。师父学艺三年，后因要去济南市当工人而离开高大师，未能学会墙上挂画，因此也只能说出以上表象，倒不出深刻体会。
二、形意拳中的墙上挂画是上乘轻功，即使被击落者腾空后撞于墙壁上在跌落地面。
接上所述，师父于1930年到济南当工人不久，即慕名拜在时任山东国术馆形意拳主教练马耀南（笔者的师爷）门下。师父是武林儒侠孙禄堂的师弟，他直接随形意巨匠郭云深学艺十年而成功，经孙禄堂介绍到山东国术馆任教，不久即以独步劈拳震山东而名声鹊起。据师爷讲，形意拳的墙上挂画是指以深厚的功力发长劲，使敌人双脚离地飞撞到其背后的墙壁上在跌落地面，利用人体的惯性和墙壁的反向撞击力使其后脑、腰椎等要害部位受到重创，不死亦残。郭云深的半步崩拳就产生这种效果。当然这只能在特殊情况下对坏人恶徒使用，因为能使用此招者不多且用不能轻易发招，所以很少人目睹实况。掌握此招除必须具有深厚的功力外，要点是乘对手向上纵跳或迫使其重心上移的瞬间向其胸、腹部发长劲。师爷曾用单掌在师父的胸部一捋，令其身体不由自主的向上弹起，双脚离地几寸，此时紧接着发招，如离墙不远，自然就会被击者飞撞到墙上，万一那墙上固有尖锐突出物，将被击出者背部穿而不能落地，那可就是名符其实的“墙上挂画”了。
三、有些拳术门派中墙上挂画是指利用墙壁反败为胜的招法
当自己被敌人追击至一堵墙壁时，借助跑动之力蹬踩墙壁向上冲，在身体冲到最高平衡点的瞬间，迅速翻转向外，两手掌在背后从至下用力摩擦墙壁，将身体背贴在墙壁上。此时要吸气、收腹并将两腿屈膝提起，同时用两脚跟从上至下蹬擦墙壁，与双手掌共同产生附着力和反弹力，随即用左脚或右脚踢击追赶之敌的胸、面部，然后从墙壁上落下。。如有一定程度的武术基本功并能身手轻灵敏捷，在表面粗超的土墙或砖墙上较容易完成这一招法在光滑的墙面上就需要多下功夫了。
上述三种墙上挂画功夫，在一些武打影视片中也曾被编人动作，只不过利用特技将其过分夸张了，笔者对“墙上挂画”这一武术绝技了解得也很粗浅，发表本文是为了抛砖引玉，和广大武林同仁携手挖掘并继承好中华传统武术中的精华，使之发扬光大。 |
|
|
|
|
|
|
|
|
[复制链接] 
辛苦了
，继续支持哦！每人都多多为论坛做贡献，论坛明天会更美好
！！！
