你好，李焕英 (2021) - 纳速健身

意识到妈妈什么都知道的时候，我哭到抽搐。贾玲太有才了。在读你和我时就在想，逝去的父母是靠儿女的记忆继续活着，而如果你可以写作，或者像贾玲一样用一部电影来纪念，那他们就一直活着。他们的精彩也都没有被忘却。这是贾玲给自己的交代。我不停的想，到底我不能接受的是什么，如果她的一生在自己活着时就去全都熠熠闪光，那死去时也不能称之为遗憾，只是命运。

感谢贾玲在导演处女作里给我们讲述的这个关于她母亲的故事，情感已收到，但电影并不够。

既然本片目的明确地主打“好笑”跟“好哭”，那姑且就分开来看：

关于“好笑”，老生常谈的问题，电影仍旧未能摆脱大多数相声、小品演员做导演、主演所带来的“对白段子化”的天然局限，靠俏皮话、谐音梗和预期违背等方法填满几乎所有笑点，而且笑点的安置几乎都是围绕饰演角色的演员极具目的性设计的，比如沈腾的几场“高光”时刻，那个人物根本就不是沈光林，明明就只是沈腾罢了。观众可能也是笑了，但这更多是“物理”上的逗一逗，却几乎对情节、人物难有“化学”作用，稍纵即逝，这也许是喜剧，但不是喜剧电影。

（涉及剧透）关于“好哭”，便是导演动感情讲故事的方式。真实、真挚的情感为她在层次构建上避免了太多企图心和刻意性，无论是反转前的铺垫还是反转时造成观众的后知后觉，都让人又惊又喜。可反转后仅有的几段闪回则显得力道过于不足，在这种生死之间、大彻大悟的时刻，只有用更多、更强有力的事件、画面和情绪来“猛锤”女主人公才能让她的醒悟愈加深刻与沉重，毕竟从此之后，她便再无母亲。

面对某瓣8点几的开分，可能有很多朋友会觉得我在唱反调，“没有与广大人民群众站在一起”。但我还是要稍稍坚持“并不是好笑、好哭的电影就都是好电影”这点，希望大家能理解、包容我。

看了一个比较靠前的影评，说李焕英没有深挖什么母女矛盾和解，什么女性意识觉醒，比较遗憾，要是深挖更好。

额，那些自然也不错，但是不一定适合李焕英这部电影，李焕英也没必要非得去谈这个话题。

首先，贾小玲和李焕英有什么不可调和的矛盾吗？完全没有。李焕英很疼爱贾小玲，即便她做假证这么严重的问题（我是觉得挺严重，如果我做个假录取通知书，我妈肯定气疯了追着我打，不可能和李焕英一样哈哈笑笑就过去了），李焕英也没责怪她。两个人的关系完全就是贾小玲单方面感觉自卑，单方面心疼李焕英，根本就没有什么矛盾。所以“母女矛盾和解”这个话题从一开始就不成立。

说这话的人可能是看类似思路的父子关系片看多了，以至于习惯性的就把父子片的思路带进母女片。父权社会下父亲永远是儿子的假想敌，儿子要击败父亲才能证明“自己是个男人”，而父亲要时时刻刻提防自己的权威被儿子挑战（宙斯和宙斯他爹克洛诺斯就是最好的例子），所以我们看到那么那么多的父子关系片里父子都势同水火，得经历点什么大起大落大生大死才能勉强和解。

但是母女？母女不一样。女性天生拥有生育的力量，比起互相征伐女性的力量更接近创造和抚育生命，如果没有什么强大的父权力量横加干涉（比如母亲受重男轻女思想对女儿不好/堕女胎/把女儿送人）（女儿受父权逻辑影响严重厌女看不起母亲/觉得母亲是靠父亲养着的没出息废物/盲目慕强甚至社达），那么母女的关系天生就是圆融的，和谐的，互相关爱的，传承的。从头到尾李焕英这部电影都是爱，只有爱，没有势同水火没有你死我活。

李焕英对我而言最大的泪点根本不是什么子欲养而亲不待（当然这可能是贾玲的最大遗憾），而是即便重来，我也还是要选择那个没那么好的你。

你不够好，但我就要你。